【译文及注释】
译文
我们都有喜爱酒的嗜好，我就找到你的山中别墅来。薜荔女萝伸八山上的的小径，荷花菱花开在水亭的周围。日尤散发的热气含着残雨。阴云传送看黄昏的雷声，车马拘束着迟疑不进。
注释
①过：访，探望。郑七：杜审言的好友。山斋：山中别墅。
②樽（zūn）中好（hào）：喜爱杯中之物。樽：古代的盛酒器具。
③言：句首助词，无义，凑足音节。谷口：汉代县名，在今陕西礼泉县东。据皇甫谧《高士传》记载，汉代有一个叫郑璞的人，家住谷口，躬耕垄亩，避世隐居，恬淡静默。成帝之舅大将军王凤以礼聘他出山，他也不屈就。当时人们佩服他的清高，名振京师。杜审言因友人姓郑，就以谷口借指友人的山斋，用郑璞的清高，比喻友人的高洁。
④薜（bì）：薜荔，木本植物，又名末莲、木馒头，茎蔓生，花小，果实形似莲房。萝：女萝：地衣类植物，即松萝，常寄生松树上，丝状，蔓延下垂。晋后多以薜萝指隐士的服装。此用以赞美郑七归隐之志。
⑤芰（jì）：菱角，两角者为菱，四角者为芰。屈原《离骚》中有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句，后用芰荷指隐者的服装，比喻生活高洁。此用其意，赞赏友人。
⑥日气：日光散发的热气。
⑦洛阳：唐代东都。钟鼓：古代有黄昏时击鼓、撞钟以报时的风尚。此指时近傍晚。
⑧系（xì）：拴缚。迟回：迟疑，徘徊。
【作品鉴赏】
《夏日过郑七山斋》杜审言任洛阳县丞时，到洛阳近郊郑七山斋访问时所作，郑七当时一位隐者
“共有樽中好，言寻谷口来。”首联是介绍过郑斋的缘起。诗人说：我和郑七都有饮酒的爱好，所以来找他。隐居与饮酒几乎是不可分离的，它是隐士们高雅、旷达情怀的表现。可见，诗中的言外之意，是说郑七有隐者的高洁胸怀，诗人对他十分倾慕，引为同调，因此才去拜访他。“言寻谷口来”一句，用典故进一步说明了这一点。用典十分贴切，一个“寻”字，也透露了山斋的幽深。两句诗看似平常，却有深刻的义蕴，不仅曲折地交待了郑七的身份和思想情操，也婉转地点出了过山斋的原因和二人深厚的友情。接着诗人以极大的兴趣，用工细的笔墨，在中间两联描绘山斋内外的景色，展现出一幅优美的山居夏图。
“薜萝山径入，荷芰水亭开。”上一句说，在通往郑七山斋的曲折的山路上，长满了茂盛的薜荔和女萝，隐隐传达出山斋的幽深和清静。接着是进入山斋后的景象：在水亭周围的水池中，一望无际的荷、菱开放出纯洁清丽的花朵，在微风中散发着清香。“山径”是崎岖的，而水池却是开阔的，从狭窄山路中穿行而至来到山斋后，诗人顿觉豁然开朗，诗中“入”字和“开”字，不仅实指了诗人的行动，也透露出心情的变化。接着，在“日气含残雨，云阴送晚雷”一联中，诗人又把笔触从平面的描写转向立体的空间：在那荷、菱盛开的水池上，雨后初晴，空中铺下明朗的阳光，照在残留的雨水上，蒸气冉冉升腾；到傍晚，天气渐渐转阴了，天边又传来隐隐的雷声。其中“日”、“雨”、“阴”几个字，暗示着天气变化很快。
《夏日过郑七山斋》杜审言描绘山斋的优美风光，表现诗人对自由的向往，对官场的厌恶
诗人来之前，刚下过雨（“含残雨”），而到达时天气才放晴，傍晚又转阴，并且传来隆隆的雷声，又要下雨了。这正是深山中特有的天气，诗人用天气变化之快，烘托山斋的既幽且深，既是实写，也有助于诗歌意境的表现。同时在“日”、“晚”二字中，也包含着时间的推移，暗示了诗人在山斋中逗留的时间。通过这一联的描写，充分渲染了山斋的幽静景色，地上风物和空中景象融为一体，在静谧中包含变化，在幽深中充满生机。诗人形象的描写，使山斋风光充满着感人的魅力，令人心驰神往。中间两联，似乎全是写景。其实，主人的酒盛情款待，席间杯觥交错的欢乐气氛，全都隐藏在字里行间中。
“洛阳钟鼓至，车马系迟回”，与天边隆隆的雷声相应和，洛阳城里报暮的钟、鼓之声也清晰地传来，诗人该回程了，但车马仍然拴着，迟迟没有起程。诗到这里戛然而止，却留下了耐人寻味的余韵，在迟迟未回中，既包含着诗人对山斋风光的倾心爱慕、流连忘返，同时也表现出主人的深情厚谊。在这悠远的余韵中，诗歌产生了动人心弦的艺术力量。
这首《夏日过郑七山斋》，是杜审言五律中的成功之作。不仅在文字、结构、意境等方面取得了成功，在诗歌的声律上，对仗工稳，音韵协调，整体匀称，也表现出纯熟的技巧。
【名家评价】
南宋·杨万里《诚斋集》卷八二《杜必简诗集序》：今观必简之诗，若“牵风紫蔓长”，即（杜甫）“水荇牵风翠带长”之句也……若“云阴送晚雷”，即“（雷声）忽送千峰雨”之句也；……予不知祖孙之相似，其有意乎，抑亦偶然乎？至如“往来花不发，新旧雪仍残”，如“日气抱残虹”，……皆佳句也。三世之后，莫之与京也宜哉。
明·许学夷《诗源辩体》卷十三：初唐五言律，杜如“共有樽中好”，“交趾殊风候”，……体就浑圆，语就活泼，乃渐入化境矣。
清·王夫之《唐诗评选》卷三：晚唐即极雕琢，必不能及初唐之体物。如“日气含残雨”，尽贾岛推敲，何曾道得？三四工妙，尤在“日气含残雨”之上。
清·李锳《诗法易简录·录馀绪论》：律诗中二联全写景者，较之一景一情，格力稍逊；然亦必有层次变化，不得一例，致蹈重复之弊。……若杜必简之“薜萝山径入，荷芰水亭开”、常盱眙之“曲径通幽处，禅房花木深”，俱以叙事之笔行之；下联“日气含残雨，云阴送晚雷”、“山光悦鸟性，潭影空人心”，皆就当时所值之景写之，自不犯复，则又一法也。
清·潘德舆《养一斋诗话》卷八：自来咏雷电诗，皆壮伟有馀，轻婉不足，未免狰狞可畏。惟陶公“仲春遘时雨，始雷发东隅”，杜审言“日气含残雨，云阴送晚雷”，李义山“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，最耐讽玩。
清·易孺《杜审言集跋》：其馀气韵胎息，恍若含符者，开篇皆然。而弥以《夏日过郑七山斋》一章之足以为（杜甫）“落日放船好”一诗之祖范也。
