春日离长安客中言怀（一作春霁早行）

还嗟太行道，处处白头新我就会这句

生涯无岁月，岐路有风尘如品美酒

而用韵、用声的讲究，只是处于较次的地位。本人非不懂诗韵，相反，自有一套比《平水韵》更严格，因而更和谐的诗韵（参考了保留很多古音韵的广州话自编），只是尚未成熟，从不示人。如有谙熟各地方言的行家里手，愿与一起探讨，从而总结出一套既符合普通话音韵特点，又与众多方言尽可能适应的新诗韵，则是不负诗坛盛世，“齐为梦圆多出力”。

御沟通太液，戚里对平津，如一杯浓酒，越品越香。

太棒了！

城阙千门晓，山河四望春辞工韵美，立意优雅。

自惟安直道，守拙忌因人，这绝对千古名句

玄草终疲汉，乌裘几滞秦我喜欢

谈器非先木，图荣异后薪，尼玛，太赞了

年华开早律，霁色荡芳晨文辞典雅，飘逸洒脱，对仗工整，意境优美。

剧谈推曼倩，惊坐揖陈遵意境深远，引人深思！

现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。

要尊重诗人

作品中有许多对仗句式，构成对称美和均衡感。律诗中的的颈联、颔联要求对应字词性相同，构成对称美。对称、均衡的事物是符合自然原理的。诗词之对仗，并非绝对对称，是具有对比的相称，是动态的平衡。因为除了词性相同外，还要求平仄的对比，从而形成抑扬顿挫的音调美和铿锵变化的韵律感，平仄的交替变化，一张一弛，给人以美的享受。而诗词中的押韵，更由于字音和谐而引起听觉的愉悦。

上阙作者采用赋、比、兴的手法大肆铺叙、渲染对家的牵挂。不惜笔墨层层递进，把家刻画得惟妙惟肖令人神往。整个铺叙过程中如行云流水一气呵成，句句写家而不着一个家字。令人信服。整阙描写的是一个具体的家，是个案。作者通过对家的铺叙为下阙埋下伏笔。而作者诗中所指的家是由千千万万个这样具体的家组成的一个中华大家。从以下诗句中我们来慢慢品读：

意气一言合，风期万里亲这句真好

揶揄惭路鬼，憔悴切波臣我能背这句了

词好，评好，鉴赏更好。

不错呀。。看起来。。

好 不错，哈哈

宝瑟调中妇，金罍引上宾，词工律正，珠玑含泪，句句憾心。

古代诗人大都追求创新，力求从新的角度和视野观察、描写事物，力求有新的体验，能给人以独特的启示。诗人在创作“佳句”和“惊人之语”时能体验到一种高峰的快感。如李清照的《如梦令》词中的“绿肥红瘦”，是善于观察而酝酿出来的独特的描述，给人以新颖、别致的感受。