与从弟瑾同下第后出关言别

可惜他不在了！但他的诗流传千古

诗人一下笔就不同凡响，“弹痕”二字先把人带进一个具体的实在的叙述场景，似乎那地方硝烟还在，读者凭借自己的想象就可以浮现一个昔日战场的遗迹

诗人一拿起手中的笔，略一思索，许多意象雄浑、气魄广大的词句就奔涌而出。

双关：意在言外，言此而意彼，含蓄蕴藉。

出关愁暮一沾裳，满野蓬生古战场我能背这句了

流水白云寻不尽，期君何处得相逢我就会这句

词工律正，珠玑含泪，句句憾心，盼燕归，感动中，，，，

同作金门献赋人，二年悲见故园春意境太深了

到阙不沾新雨露，还家空带旧风尘这句真好

谁怜苦志已三冬，却欲躬耕学老农如品美酒

“撩开”和“驶入”两个动词用得特别精准，动感相当强烈，正符合电动快艇这一物象。

词通俗易懂，且切题、切情、切时。不失为佳作。

特地来看看原作。这种精致优美的写作手法，

字句也不多，均简短精炼，却能描述动人的场景，抒发深切的情感，表达独到的见解，给人留下丰富的想象和鉴赏的空间。诗词正因为简短，促使作者必须反复推敲、琢磨，所谓“新诗改罢自长吟”。因此，不少诗词名作，其遣字用词，极为妥贴、精致，令人拍案叫绝。例如“春风又绿江南岸”、“僧敲月下门”等。诗词唯其简短精炼，读之朗朗上口，也便于背诵、记忆和流传。

杂花飞尽柳阴阴，官路逶迤绿草深，这绝对千古名句

孤村树色昏残雨，远寺钟声带夕阳我喜欢

而用韵、用声的讲究，只是处于较次的地位。本人非不懂诗韵，相反，自有一套比《平水韵》更严格，因而更和谐的诗韵（参考了保留很多古音韵的广州话自编），只是尚未成熟，从不示人。如有谙熟各地方言的行家里手，愿与一起探讨，从而总结出一套既符合普通话音韵特点，又与众多方言尽可能适应的新诗韵，则是不负诗坛盛世，“齐为梦圆多出力”。

对酒已成千里客，望山空寄两乡心，尼玛，太赞了