和郑元及第后秋归洛下闲居（ 同高侍郎下隔年及第）

云衢日相待，莫误许身闲意境深远，引人深思！

玉怜同匠琢，桂恨隔年攀直抒胸意，文笔精炼，词句工整。

夸张：揭示本质，给人以启示；烘托气氛，增强感染力；增强联想，创造气氛。

微吟诗引步，浅酌酒开颜，如作者亲临，真实生动，很有现场感！

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

山静豹难隐，谷幽莺暂还，文辞典雅，情景交融，意蕴飘逸，温婉凄清，词和韵美。

古人在评词时有如下定论：词有表里俱佳，文质适中者。词中上乘也，有质过文后，也有文过质后；词中次乘也，有文无质者，也有质无文者；诸词中之下乘也，有质亡而无文者。也是我们习作之人谨记之言。

我要背下来。

文辞典雅，飘逸洒脱，对仗工整，意境优美，

勤苦成名后，优游得意间文笔犀利，诙谐耐人寻味。

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

全篇结构上片是景中之情，下片也是景中之情。条理清楚，在结构上无大起大落，但读来如入其境，不禁拍案叫绝。

诗人一下笔就不同凡响，“弹痕”二字先把人带进一个具体的实在的叙述场景，似乎那地方硝烟还在，读者凭借自己的想象就可以浮现一个昔日战场的遗迹

门迥暮临水，窗深朝对山，词工律正，珠玑含泪，句句憾心。

温柔的南风在湖面上送来了波绿的水波，水波清沥透彻，风自已感动的流下了热泪，黛墨似的被水环绕的群山也陶醉了。但词人用轻盈的笔锋一转，道出了浪起、水绿、风泪、山醉的真正原因，原来是美丽的仙女来到了仙女湖畔，她们婀娜多姿的舞姿让这里山、水、风都醉了。

“撩开”和“驶入”两个动词用得特别精准，动感相当强烈，正符合电动快艇这一物象。