三月五日陪裴大夫泛长沙东湖（一作张又新诗）

上巳馀风景，芳辰集远坰.彩舟浮滉荡，绣毂下娉婷怎么写出来的

诗人一下笔就不同凡响，“弹痕”二字先把人带进一个具体的实在的叙述场景，似乎那地方硝烟还在，读者凭借自己的想象就可以浮现一个昔日战场的遗迹

用笔自然，简洁入味；

我要背下来。

打酱油~~~

现实主义为脚铃，以浪漫主义为羽衣，酣畅出“咏于物而不滞于物”“吟人绩而昭人心”的慧根灵性。

这首诗我早学了

且载图明示。笔锋遒劲，语句铿锵。

从今留胜会，谁肯画兰亭我能背这句了

林榭回葱蒨，笙歌转杳冥，完美

鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍，尼玛，太赞了

湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓，我最喜欢这句

对仗工稳，巧构出彩

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

作品中有许多对仗句式，构成对称美和均衡感。律诗中的的颈联、颔联要求对应字词性相同，构成对称美。对称、均衡的事物是符合自然原理的。诗词之对仗，并非绝对对称，是具有对比的相称，是动态的平衡。因为除了词性相同外，还要求平仄的对比，从而形成抑扬顿挫的音调美和铿锵变化的韵律感，平仄的交替变化，一张一弛，给人以美的享受。而诗词中的押韵，更由于字音和谐而引起听觉的愉悦。