上新定宋使君

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

用笔自然，简洁入味；

十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公，文辞典雅，情景交融，意蕴飘逸，温婉凄清，词和韵美。

用笔自然，简洁入味；

禅坐吟行谁与同，杉松共在寂寥中什么意思？有知道的吗？

这首诗好美啊

我喜欢；风景、心境、风格，我喜欢。

我要背下来。

水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风直抒胸意，文笔精炼，词句工整。

碧云诗里终难到，白藕花经讲始终文笔犀利，诙谐耐人寻味。

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

这只不过是在长期的创作实践中具备了扎实的功底，在此基础上，心中的激情恰与眼前的实景交汇，顿时撞击出思想的光芒，笔下写出来的诗句，竟是可遇不可求的天籁之音。例如这结句的“手提落

我学过

精炼古直又不乏童趣纯真的驰想。其词作每睹物每思人，均能思接千载目极八荒。笔下风物因嫣然而微笑，因热爱而美丽，因精神而本直，因艺术的再塑而生命无穷。