凤凰台上忆吹箫（再用韵赠黄宰）

况表识、买臣贵骨，琴瑟逾欢我就会这句

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

一笑东风打耳，心无竞、远与春闲我能背这句了

时时地，觅伴访梅，寻胜登山我喜欢

清时俊材定用，看捧诏春郊，月露濡鞍如品美酒

字句也不多，均简短精炼，却能描述动人的场景，抒发深切的情感，表达独到的见解，给人留下丰富的想象和鉴赏的空间。诗词正因为简短，促使作者必须反复推敲、琢磨，所谓“新诗改罢自长吟”。因此，不少诗词名作，其遣字用词，极为妥贴、精致，令人拍案叫绝。例如“春风又绿江南岸”、“僧敲月下门”等。诗词唯其简短精炼，读之朗朗上口，也便于背诵、记忆和流传。

山人去，蕙帐夜雨空寒太美妙了

我喜欢；风景、心境、风格，我喜欢。

打酱油~~~

最好是，诗翁醉后，瓶罄罍干，尼玛，太赞了

这首诗好美啊

尘暗双凫，菊明山径，何妨倦羽知还，我最喜欢这句

而用韵、用声的讲究，只是处于较次的地位。本人非不懂诗韵，相反，自有一套比《平水韵》更严格，因而更和谐的诗韵（参考了保留很多古音韵的广州话自编），只是尚未成熟，从不示人。如有谙熟各地方言的行家里手，愿与一起探讨，从而总结出一套既符合普通话音韵特点，又与众多方言尽可能适应的新诗韵，则是不负诗坛盛世，“齐为梦圆多出力”。

好向玉堂视草，金章映、莱子衣斑good

我学过

纵观全联，笔为情动，景为情生，情景交融，感人肺腑。

双关：意在言外，言此而意彼，含蓄蕴藉。

希望多学习，多写作，多出好作品，对诗词韵律少讨论，多传承”