醉落魄

对仗词句登峰造极，妙不可言。

而用韵、用声的讲究，只是处于较次的地位。本人非不懂诗韵，相反，自有一套比《平水韵》更严格，因而更和谐的诗韵（参考了保留很多古音韵的广州话自编），只是尚未成熟，从不示人。如有谙熟各地方言的行家里手，愿与一起探讨，从而总结出一套既符合普通话音韵特点，又与众多方言尽可能适应的新诗韵，则是不负诗坛盛世，“齐为梦圆多出力”。

碧纱金缕笼香雪意境深远，引人深思！

全诗语言冲淡自然，颇有山水田园诗的妙致。

如今陡顿音书绝，这绝对千古名句

夜窗羞见团团月 真猛

比拟：色彩鲜明，描绘形象，表意丰富。

记得年时，心事凭栏说这句真好

初藕花发，如作者亲临，真实生动，很有现场感！

立笔有诗写，或醉临月唱。万物皆知己，何必更悲伤！

锦囊尘暗黄金玦，太美了

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

能营造出一种艺术氛围、艺术境界，能给人以审美体验。这是各种艺术作品共性的要求。

从诗词的特质来看，立意、创境、寓趣、融情、蕴理、遣词、造句、描状等，皆是作诗的要旨：

一句一意，前紧后松，读来饶有兴趣，品味十足。

薰风庭院凉成霎，词工律正，珠玑含泪，句句憾心。

留取多情，归趁好时节诗情画意啊

诗人一拿起手中的笔，略一思索，许多意象雄浑、气魄广大的词句就奔涌而出。