满江红

“撩开”和“驶入”两个动词用得特别精准，动感相当强烈，正符合电动快艇这一物象。

问渔樵、学作老生涯，从今日太美妙了

三径不成陶令隐，一区未有扬雄宅good

作者更以细腻的笔法，递进了一步，

都不记、麹尘香雾，西湖南陌，我最喜欢这句

上阙作者采用赋、比、兴的手法大肆铺叙、渲染对家的牵挂。不惜笔墨层层递进，把家刻画得惟妙惟肖令人神往。整个铺叙过程中如行云流水一气呵成，句句写家而不着一个家字。令人信服。整阙描写的是一个具体的家，是个案。作者通过对家的铺叙为下阙埋下伏笔。而作者诗中所指的家是由千千万万个这样具体的家组成的一个中华大家。从以下诗句中我们来慢慢品读：

功名事，云霄隔，太美了

英雄伴，东南拆诗情画意啊

很精练的品评，老诗新意，尽发乎于肺腑。

儿女别时和泪拜，牵衣曾问归时节，这绝对千古名句

到归来、稚子已成阴，空头白 真猛

留个脚印~

深情厚意；十分动人

古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书，既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。

联家采用了自对、叠字、复辞等多种修辞手法，从而使得联语内涵更加丰富，形式更加灵动，全联更加出彩。

古代诗人大都追求创新，力求从新的角度和视野观察、描写事物，力求有新的体验，能给人以独特的启示。诗人在创作“佳句”和“惊人之语”时能体验到一种高峰的快感。如李清照的《如梦令》词中的“绿肥红瘦”，是善于观察而酝酿出来的独特的描述，给人以新颖、别致的感受。

对鸡豚社酒，依然乡国棒棒哒

典尽春衣，也应是、京华倦客，完美

作者亲临，真实生动，很有现场感！