玉楼春

看到还有这么多人喜欢读近体和古体诗，心里感觉很好

很精练的品评，老诗新意，尽发乎于肺腑。

不妨一半雨兼风，况对有情莺与燕这句真好

好 不错，哈哈

肯使笙歌容易转，尼玛，太赞了

好，点个赞！

都是围绕同一个思想主题展开的。这样，它就从内容上产生一种彼此协调一致的和谐美。

我要努力，也写一首好诗

用笔自然，简洁入味；

梅润清薰随处宴意境太深了

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

巧联地名人名使古今贯通，意蕴衔接。如《长沙》全词一连嵌入了屈原、曾国藩、毛泽东、马英九、雷锋等22位长沙名人和过客。字字担纲，典典精确，高坡注马又珠连壁合。又如《沁园春*共合基石—黄兴故居》连续嵌进了广州、汉阳、长沙、日本、花岗、石城、南北七个地名。高度概括了黄兴的足迹所至，读来妙不胜收，韵味无穷。

上阙作者采用赋、比、兴的手法大肆铺叙、渲染对家的牵挂。不惜笔墨层层递进，把家刻画得惟妙惟肖令人神往。整个铺叙过程中如行云流水一气呵成，句句写家而不着一个家字。令人信服。整阙描写的是一个具体的家，是个案。作者通过对家的铺叙为下阙埋下伏笔。而作者诗中所指的家是由千千万万个这样具体的家组成的一个中华大家。从以下诗句中我们来慢慢品读：

佳时莫放游鞍倦，这句妙不可言

琼艘百柁花千点，这绝对千古名句

兴来人事酒消磨，谁问蚊雷和蚁战我能背这句了