碧牡丹

待凭鳞羽，说与相思，水远天长又难托，这句妙不可言

纵满眼、闲花媚柳，终是强欢不乐真是让我感叹啊!

联家采用了自对、叠字、复辞等多种修辞手法，从而使得联语内涵更加丰富，形式更加灵动，全联更加出彩。

经时最苦分携，都为伊、甘心寂寞我要背下来。

对称美、均衡美、和谐美、修辞美、意境美

留个脚印~

都缘利役名牵，飘蓬无经，翻成轻负good

而今幸已再逢，把轻离断却意境太深了

我学过

文辞典雅，飘逸洒脱，对仗工整，意境优美，

别后情怀，有万千牢落太美妙了

古朴典雅又不乏登高壮观的超拔。其词作或黄钟大吕豪放不羁，或柳岸晓月雄鸡高唱。既让人热血奔涌又牛角挂书，既让人赏心悦目又感受到古道热肠、图腾复活、灵魂芬芳。

自古多少有才有识之士，人生际遇令今人感慨万千。试问当下这种故事是否仍在发生呢。。。。。。

能营造出一种艺术氛围、艺术境界，能给人以审美体验。这是各种艺术作品共性的要求。

说与从前，不是我情薄我就会这句

古人云“诗言志”。古代许多先贤圣哲，往往用诗词表达哲理。内容深沉浑厚、含蓄、隽永，多将哲学的抽象哲理含蕴于鲜明的艺术形象之中。篇幅短小精悍，大都是四句的绝句，如苏轼的《题西林壁》：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，朱熹的《观书有感》：“问渠那得清如许，为有源头活水来”，千百年来，令人咏诵不绝。

破镜重圆，分钗合钿，重寻绣户珠箔如品美酒

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。