碧芙蓉（九日）

携酒登高，把茱萸簪彻nice

客里遇重阳，孤馆一杯，聊赏佳节，尼玛，太赞了

霜乍降、寒山凝紫，雾初消、DA49潭皎洁我喜欢

我要努力，也写一首好诗

故园、当此际，遥想弟兄罗列我就会这句

纵观全联，笔为情动，景为情生，情景交融，感人肺腑。

长吟抱膝，就中深意凭谁说点个赞！

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

文笔犀利，诙谐耐人寻味。

叹笼鸟、羁踪难去，望征鸿、归心漫切千古名句

读这样的诗，作者的豪情与锐气，会激励着每一个读者。而高山仰止，游历者身上也一定洋溢着登上峰高极顶的那一份快意。

比拟：色彩鲜明，描绘形象，表意丰富。

立笔有诗写，或醉临月唱。万物皆知己，何必更悲伤！

一首诗居然含有这么多意思和情感，真是让我感叹啊!

阑干闲倚，庭院无人，颠倒飘黄叶如品美酒

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

日暖天晴，喜秋光清绝我能背这句了

古诗作者大都对事物有细致的观察和深刻的洞悉，对抒发的情感有真切的体会和深沉的感受，不作无病呻吟。对场景的描写，要观察细致、深入，有过人的直觉力，方能抓住特征，形成意境。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，寥寥十字，用大写意的手法，呈现边塞风光的图景，意境高远、宏阔。