阮郎归

词工律正，珠玑含泪，句句憾心，盼燕归，感动中，，，，

打酱油~~~

玉笙犹恋碧桃花good

来时红日弄窗纱，我最喜欢这句

青骊信又差棒棒哒

收翠羽，整妆华诗情画意啊

打酱油~~~

清晰雅致，韵味无穷，就如名字一样，琴声悠扬，文字婉致。

今宵未忆家太美妙了

去时庭树欲栖鸦我能背这句了

香屏掩月斜，太美了

特地来看看原作。这种精致优美的写作手法，

用词精辟，寓意明确令人信服。

诗人一下笔就不同凡响，“弹痕”二字先把人带进一个具体的实在的叙述场景，似乎那地方硝烟还在，读者凭借自己的想象就可以浮现一个昔日战场的遗迹

春红入睡霞，尼玛，太赞了

我要背下来。

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

古诗作者大都对事物有细致的观察和深刻的洞悉，对抒发的情感有真切的体会和深沉的感受，不作无病呻吟。对场景的描写，要观察细致、深入，有过人的直觉力，方能抓住特征，形成意境。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，寥寥十字，用大写意的手法，呈现边塞风光的图景，意境高远、宏阔。