天仙子·水调数声持酒听

【译文及注释】

译文
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天，春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相约，白白记得很清楚，后来却如同云烟。
沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹走了流云，月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密地遮住了灯光，人声渐渐地安静下来了，风却依旧在吹个不停。明天清晨，一定有许多花瓣被风吹落，铺满院间的小径。

 注释
⑴天仙子：唐教坊舞曲名，后用为词牌名。唐词单调，宋代张先重叠一片为之，遂为双调。
⑵嘉乐：秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅（cuì）：副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。
⑶水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”
⑷临晚镜：就镜自照而感伤衰老。
⑸流景：如流水般消逝的光景。景，通“影”，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”
⑹往事后期：以往的欢情，以后的期约。后期，瞻望未来。空记省（xǐng）：白白留在记忆中。记，记忆，思念。省，醒悟，明白。
⑺并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑（míng）：闭眼小憩。
⑻“云破”句：据说张先得句于此，并自建花月亭。弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。
⑼重（chóng）重：犹层层。帘幕：用于门窗处的帘子与帷幕。
⑽落红：缤纷的落花。

【作品鉴赏】

《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》张先慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起
此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。全词将作者慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。但他在家里品着酒听了几句曲子之后 ，不仅没有遣愁，反而心里更烦了。于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去 。一觉醒来 ，日已过午，醉意虽消，愁却未曾稍减。冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。”同样是写“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”的闲愁。只不过冯是在酒阑人散，舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，所以根本连宴会也不去参加了。这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。应当指出的是，此句中的前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。

《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》张先写春愁无限及人生遗憾，五件伤怨的情事;通过“并禽”写自己孤独
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”，以“晚”易“晓”，主要在于写实。小杜是写女子晨起梳妆，感叹年华易逝 ，用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，又倦卧半晌，此时已近黄昏，总躺在那儿仍不能消愁解忧，便起来“临晚镜”了。这个“ 晚 ”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。从词意看，“悠悠”空灵而“后期”质实，前者自有其传神入化之处 。但“ 后期 ”二字虽嫌朴拙 ，却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。“后期”有两层意思 。一层是说往事已成过往，故着一“空”字。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“ 往事”，由于自己错过机缘，把一个预先定妥的期约给耽误了。这使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“ 记省”中去寻求。但寻求到了 ，却并不能得到安慰 ，反而更增添了烦恼 。于是他连把酒听歌也不能消愁 ，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，表面上却又含而不露。词之上片所写，是作者的思想活动，是静态，颇具平淡之趣。

《天仙子·时为嘉禾小倅以病眠不赴府会》张先为临老伤春之作，其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。作者未去参加府会 ，便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地 。这个晚上原应有月的 ，不料云满夜空，并无月色 ，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力 ，其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情 ，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来 ，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”结尾数句，作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，并非迁就词谱的规定，这只是说明作者体验事物十分细致，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆 ，这个“不定 ”是包括灯焰“不定”的情景在内的。“人初静”一句，是说由于夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情 。好景无常 ，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜。
【名家点评】 
宋代陈师道《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影”，世称诵之，谓之“张三影”。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》：有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”子野曰：“何不目之为张三影？”客不晓。公曰：“‘云破月来花弄影。’‘娇柔懒起，帘压卷花影。’‘柳径无人，堕风絮无影。’此余生平所得意也。”
宋代陈正敏《遯斋闲览》：张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警策也。
明代杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！
明代沈际飞《草堂诗馀正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
清代黄苏《蓼园词选》：听《水调》而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
近代王国维《人间词话》卷上：“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。
现代唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
现代沈祖棻《宋词赏析》：这首词乃是临老伤春之作，与词中习见的少男少女的伤春不同。……叹老嗟卑，是封建社会不得志的文人的常见的情绪，其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，对于今天的读者来说，是有其认识作用的。