1、请赏析本词上片首两句侵和度这两个动词的妙处。（4分）
2、上片驿路侵斜月，溪桥度晓霜和下片只言江左好风光，不道中原归思转凄凉分别用了什么样的表达方式？（2分）
3、请结合本词的写作背景，赏析词的最后两句。（4分）
4、词中提到的重阳是在农历的 。
5、词首驿路侵斜月，溪桥度晓霜的意境十分接近唐朝诗人温庭筠《商山早行》中韵脚相同的诗句：鸡声茅店月， 。
6、这首词的上阕为旅途即景，但景中处处含情。请结合具体词句对此做简要的赏析。
7、有人说，这首词不同于一般的羁旅之作，作者是别有一番滋味在心头的。请结合作品，谈谈你的理解。
【参考答案】
1、前者写斜月照射下的驿路被行旅者侵扰，后者是写溪桥上的晓霜被行旅者踏破。（2分）作者用这两个动词将一个不辞秋寒砭骨，不顾霜晨路滑匆忙奔波的形象勾画出来。（2分）
2、前者是描写（1分），后者是抒情（1分）。
3、只言和不道句形成鲜明对比，（1分）既揭示了旅枕元无梦的原因，（1分）又表现了作者屡遭坎坷而不改其政治态度的爱国精神和刚正品格。（2分）
4、九月初九（1分）
5.人迹板桥霜（1分）
6、第 一句写斜月映路，暗指人的早行，于驿路、晓霜中稍透羁旅之意。后一句写路经山野人家所见的景象：竹篱低矮，傲霜的秋菊已经开过，只留下残枝上孤零 零一朵黄花。残字带着霜打风剥的痕迹，而花的黄色又预示了枯萎，都透着凄清寂寞之感。最后一句感叹在乱山深处的旅途中度过重阳，作者苍凉的心境可 想而知。（3分）
7、 一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有难言的寂寞和忧伤，但作者在作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节），更有一个特殊的历史背景（北 宋灭亡后南渡，流落江南）。词的最后说：只言江左好风光。不道中原归思转凄凉。江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为 生长在北方的文人墨客所向往。但如今身在江东，作者却并未感到喜悦，因为中原被占、故乡难归，在寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪 也更加深沉了。这正是这首词和其他羁旅之作的不同之处。（3分）
【译文及注释】
译文
将近黎明时分，穿过山间驿路，踏过溪上板桥，只见斜月西隐，寒霜满地。行过乱山深处，只见在那野人篱落旁，一枝盛开的金菊，赫然点缀在残菊丛中，耀人眼目，好像在提醒人们重阳佳节已至。夜投旅舍，孤寂难眠，寒夜的更声阵阵传来，让人更感长夜难捱。平时总听说江南山水奇绝，风光秀美，今日踏上了江南的土地，却丝毫唤不起心中的激情，心里所想的却是那正被金人铁蹄蹂躏的故乡，有家难归的满腔悲凉油然而生。
注释
①元：同“原”。
②寒更：寒夜的更声。
③江左：江东，这里泛指江南地区。
【作品鉴赏】
《南歌子·驿路侵斜月》通过旅途见闻和感受的描写，表达了作者忧国伤时的痛苦心情
这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。北宋灭亡后词人南渡，流落江南，又逢重阳佳节，正是这个特殊的历史背景和时节，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。上片为旅途即景。开头两句，写早行时沿途的风景。天上还挂着斜月，就动身上路了。驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。两句中写词人自己动作的词只一“度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。两句意境接近温庭筠诗句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”这两句说的是路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。看到此景，词人想起当天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到这年这节日，竟乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。
《南歌子·驿路侵斜月》描写早行所见所感，夜间客宿他乡的情景，表达了作者凄伤的压抑之感
“旅枕元无梦，寒更每自长。”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长”。句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难掩的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味心头。“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为生长北方的文人墨客所向往。词人此时身在江东了，却并未感到喜悦。原因是中原被占、故乡难归，寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程。词人结合特定的景物、时令、旅途状况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。
【名家点评】
中国作家协会会员赵朕：这首词在艺术上巧于布局谋篇，上片写旅途经历，下片写旅店感慨；上片为下片做了铺垫，下片又与上片紧紧呼应，层次清晰而又曲折有致，承转自如而又不失法度。词中形象灵活，对仗工整，色调冷峻，用语含蓄，从而形成了哀惋、凄迷、冷峻的风格特色。
知名学者韩秋白：该词就内容而论，寄托了作者对北宋王朝一统天下局面的怀念，尽管他也因反对奸相秦桧卖国求和而罢官，但全篇除了仅仅寄哀情于景之外，却没有与他同时而稍后的爱国词人陆游、辛弃疾那种直抒“抚时感事”之慨的豪放风格，这便是作者的思想局限之所在。这首词语言清婉，构思精巧，似乎词人在信手拈景、随意着墨便使情与景自然交融，从而产生了感人至深的效果。
