《葫芦诗·渔父辞》（如下图）
芦花菖叶满平湖，湖月溪风一钓徒。
徒有严陵佳世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬随贤棹，棹桨鸥鶄伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画葫芦。
这首《渔父辞》图形诗，为葫芦形的回文诗，选自《璇玑碎锦》。万树所作《璇玑碎锦》，收录了镜状、菱状、碑状等各种图形60幅，可读得诗、词、曲290余首，图文并茂、玲珑可爱，读法复杂多变，堪称精品。此诗可集成一首七律《渔父辞》，实际只有48个字，每句末一个字，为下句第一个字，第8句末一个字，为第一句第一个字，读来耐人寻味。诗文勾画出一幅凉风轻掠、湖波微漾、菖叶青青、芦花飘飘、小舟闲荡、渔人垂钓的优美图画。尤其末句“咏成依样画葫芦”，更是风趣别致。
半字借读《七律·重重结绮窗图其一》
晚日闲门竚立看，艑舟江水鲤鱼滩。心情长怅言词苦，足趾多移目泪酸。
凭几飓风灯火暗，裁衣明月剪刀寒。千重山岳人何在，香馥金炉夕梦残。
每句前六字，逐字借半读，如第一句为“晚日闲门竚立看”，“晚”下重“日”、“闲”下重“门”、“竚”下重“立”。第二句体同。三四两句则先读半字，后读全字，如“心情长怅言词苦”。故第一行自上而下。次行自下而上。三联同首行，末联间次行。
半字借读《七律·重重结绮窗图其二》
石砌林森鸟鹊群，手摩金钏水沉焚。痴疑游子愁心切，占卜讹言信口闻。
羽扇车轮人似粉，木桃玉玫女如云。褰衣花草虽佳境，锦帛红系稔念君。
这一首，则又先半后全为首联，亦相而下，故“石砌林森鸟鹊群”，先自下而上。
竹筒形《七律·节节高》
车马轰轰相逐来，白云皛皛满山隈。水光淼淼春帆远，日影晶晶晓径开。
磊磊石边分圃囿，森森木末见楼台。新篁矗矗银塘直，鱼笋鱻鱻亦美哉。
附录一：【万树绝句诗】——太极图《七绝·长至客怀二首其一》诗
阴风江左此时寒，梅绽窗西把盏欢。旅况无聊今始信，实将残雪当花看。
——太极图《七绝·长至客怀二首其二》诗
阳生檐右雪犹凝，铁骑丁东击碎冰。有客不眠惟拥鼻，虚窗重剔欲残灯。
——五杂俎诗图《七绝·木字联边》诗①
梧梢月上画栏桥，遍倚妆楼望夕潮。杨柳别来今似拱，不知何处寄兰桡。
——五杂俎诗图《七绝·金字联边》诗
钏销肌雪御钗细，别几时来倍可怜。钴鉧遗衣慰远客，鸾簪都作寄书钱
附注：① 其他（水、火、土）三首缺。
附录二：【万树轶事、趣闻】
〖文学成就〗
万树一生创作传奇和杂剧20余种，其中《拥双艳三种》传世今存。有传奇8种《风流棒》、《空青石》、《念八翻》、《锦尘帆》、《十串珠》、《黄金瓮》、《金神风》、《资秦》。杂剧八种：《珊瑚毯》、《舞霓裳》、《藐姑山》、《青钱赚》、《焚书闹》、《骂东风》、《三茅宴》、《玉山庵》。还作有《堆絮园集》、《香胆词》和《璇玑碎锦》等。在词学上的成就就是编纂《词律》20卷。这部曾得到无锡侯文灿协助而成的巨著，共收唐、宋、金、元词660调，1180余种体。是当时词体最详，资料丰富，考订最细的一部词谱。吴衡照《莲子居词话》中说：“万红友当榛枯之时，为词宗护法，可谓功臣。”乾嘉朴学大师以精研著称的安徽歙县凌廷堪，在其《梅边吹笛谱》秋日舟过荆溪时所作《湘月》词的序里，深以“万氏之说与古暗合也”而表示敬佩。并以隔代知音身份缅怀这位先辈“空想堆絮园中，停樽按拍，制新词如锦。律比申商，料后世应有知音题品！”
万树所作的《璇玑碎锦》图文并茂，情趣盎然，收有60幅各种图形的回文诗。这些饶有趣味的回文诗，有的可跳着读，有的可叠着读，皆朗朗上口，形象生动。万树的词有《香胆词选》6卷500首，为五种词稿之一。万树的词纯情自然，多流动活泼的机趣，雅韵和俗美兼备，有的近于乐府古体和南北朝民歌韵味。如《生查子·家书》：“三载住京华，百度家书寄，为念孟光愁，不尽叮咛意。今日离乡关，回首无牵系，索性没家书，省得书中泪。”万树用一种顶针叠句作词，称为“堆絮体”，颇有特色。这与他擅长作曲有关，但又不同于词曲杂淆，可谓创新之举。如《苏幕遮·离情》：“彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？”
万树还有一种所谓“独木桥体”，其名篇《贺新郎·三舒先生传赞》和同调《游石亭记——问家僮》，以否字押韵一韵到底作词，真是“作者见奇，读者称妙”。他在长期的创作实践中形成了自己多种多样的风格，也填过大部分词牌，虽用比兴手法而无曲晦之感，基本格调仍是清疏放逸。日本汉学家青木正儿在《中国近世戏曲史》中称：“万树之才，足与孔尚任翱翔；其曲律可比洪，能兼二者之长者也。”乾隆时杨复吉刻《昭代丛书》时还提及万树其它著作近10种，可惜均已失传。
