阮郎归

分泪扇，掩离觞这句真好

月痕金缕凉意境深远，引人深思！

柳花陌上捻明珰辞工韵美，立意优雅。

对偶：有音乐美，表意凝练，抒情酣畅。

观察观察

双关：意在言外，言此而意彼，含蓄蕴藉。

娇红新样妆，如一杯浓酒，越品越香。

诗的好坏，不在于思想性的高低，而在于是否发自真情，以及这种出自真情的吟唱能否引起读者的共鸣。当然，境界高的诗更容易受到读者的欢迎，是好诗无容置疑，但境界这个概念，空泛得很，有些诗，你很难界定或比较其

格律严谨言淺意深更易引起共鸣

以致撰联者所要表述的主题更加鲜明，所要刻画的人物更加丰满。

池塘芳草长我能背这句了

说了这么多，只是要让诗友明白，“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”（《论语·阳货》，这四种作用没有高低之分。如果你看到了一幅美景，你被它的美感动了，你想办法用富有表现力的文字把它描绘下来，介绍给旁人看，旁人借助你的精彩描绘，看到了自己没有看到的景象，也觉得美，也一样受感动，这个“观”的作用就达到了。翟志国的这一首词，就属于这种情形。一句话，松花湖晨渡的景象，在诗人的笔下，写得真美。

这诗的有才就在于，诗作结构严谨，首尾衔接，一二句承接稳而七八句转结妙，中二联对仗工整，且颌联写实而颈联入虚，虚实相济恰到好处。层次展开脉络分明，开合有致笔力停当，收结之雄浑豪爽直有王昌龄边塞诗的那种气魄。

匆匆曾贮一襟香，词工律正，珠玑含泪，句句憾心。

锦书难寄雁飞忙 真猛

春残人断肠，这绝对千古名句

都是围绕同一个思想主题展开的。这样，它就从内容上产生一种彼此协调一致的和谐美。

诗人一下笔就不同凡响，“弹痕”二字先把人带进一个具体的实在的叙述场景，似乎那地方硝烟还在，读者凭借自己的想象就可以浮现一个昔日战场的遗迹