《关于崛起的伟大人物的作文》【第一篇】

　　滚滚历史长河之中，岁月流逝的涸辙之中，那尊伟岸的身姿昂然的睥睨苍穹，他步履磨过的历史，无一不展现令人崇敬激动的光辉。他以笔杆子作枪，横眉冷对腐朽的封建势力，用自己的一生，耗尽了热血，在黑暗的泥沼中踩出了一条思想的复兴之路。

　　湛蓝的天空上点缀着白色的霞云。那金色的太阳，从他低垂的帘幕中透出了一股紫红色的威仪，尽显君王的雄姿。来到绍兴鲁迅纪念馆前，我去瞻仰那位伟大的人物。

　　向内望去，我发现了一尊棕色的雕像，正是鲁迅。他盘坐在那里，面容平静，杂乱的胡须并不显得令人厌恶，却与垂下的衣物映衬，让我一下就想到了古代的文学大儒。鲁迅就是这种人，弃医从文，用峥嵘的面容傲视着一切灰暗，他用自己的思想唤醒了无数为革命而不屈的灵魂！他撰写着自己的历史，用他的全部血肉和灵魂，为国家，为人名，踏出了一条复兴之路。

　　走入一座白色的堂中。映入眼前的，是从右向左的三味书屋四字。棕色的屋脊，棕色的桌椅，还有灰黑的地板，一下就透出了一股肃穆的气氛，我回想起了《从百草园到三味书屋》中所描述的出门向东，不上半里，走过一道石桥，便是我的先生的家了。从一扇黑油的竹门进去，第三间是书房。中间挂着一块匾道：三味书屋；匾下面是一幅画，画着一只很肥大的梅花鹿伏在古树下。这一切都透出了一股文学的气味，我猛然间惊觉了起来，步子也变得很轻很轻，我怕惊醒这些骇世惊俗的灵魂。

　　鲁迅从这里成长，自然会成为文学的领袖。这里是读书人所向往的圣地。我接着又去了其他一些地方，也具备一股文学的味道所震撼，直至离去，我的心境还在颤抖。鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。鲁迅的骨头是最硬的，他没有丝毫的奴颜和媚骨，这是殖民地半殖民地人民最可宝贵的性格。他是站在了文化的战线上，向着敌人冲锋陷阵的最正确、最勇敢、最坚决、最忠实、最热忱的空前的民族英雄。他身处红尘而俯视红尘，身为凡人却能傲视众生，他撰写了中华民族反对外来侵略的坚强，他塑造了一条血的道路，用自己的行动，用自己的所闻所感，唤醒了无数热血的青年。

　　生在中华的大地上，我们都是神龙的传人，我们仰望着这位崛起的伟大人物，必当用自己最最真挚的灵魂，书写自己的历史，绽放辉煌的青春。唯有这样，我们才能在苍茫大地与无边天穹间铸造自己的道路，书写自己的历史。

《关于絕望的作文》【第二篇】

絕望

　　夕陽落下
　　淚已從臉
　　劃過
　　滴在地上
　　最後的眼淚
　　最後的心
　　絕望
　　對世界絕望
　　擡頭
　　已是漫天的星星
　　流星劃過天空
　　然後又消失
　　如同這眼淚
　　瞬間即逝
　　最後的壹個夢破了
　　現在的生活
　　還有意義麽
　　也許
　　我的壹生
　　注定是沒有結果的
　　只有開始
　　回想起來
　　是苦澀的

《关于爵士乐的作文》【第三篇】

爵士乐

　　提起爵士乐，许多人脑海中大概都会出现这样子的刻板印象：哦，我听不懂的上层阶级享受。事实上，从19世纪末爵士乐出现开始，这种音乐从来就不曾专属於哪一个特定阶级。更贴近事实地说，爵士音乐甚至诞生於中下层社会。
　　大部份的音乐学者都肯定爵士乐源于非洲黑人传统民谣，以及演进至美洲黑奴做为抒发内心郁闷之途的工作歌，还有之后再逐渐发展出来的蓝调音乐，这种音乐“乐如其名”地听来十分忧郁。这些乐风都是以往以白人为主导的古典乐界所未曾听闻的。先不要管它们的结构、乐理等等这些无济于聆听兴味的八股分析公式，最重要的是，这类黑人音乐让白人目瞪口呆地从中碰触到了赤裸裸的“心与灵”。在这之前，所谓的正统音乐多半将感情藏匿于制式结构里，即使澎湃如命运交响曲，你也很难跟着音乐的流动直接呼号出自己真正的感受。黑人音乐不一样，从歌曲中直陈想法几乎是他们的本能，这一点理所当然地遗传到了爵士乐身上。
　　多数学者相信爵士的正式雏型形成在19世纪末。当时由于黑人音乐为白人社会所带来的震撼，相对地在欧洲某些地区的音乐家，也尝试着将白人音乐的元素揉入到黑人音乐里，进而搭建出极为复杂且多层次、多变化的音乐类型。所以，另一个要澄清的观念是爵士乐打从一开始就是黑白共同参与的，它并不是单纯的黑色音乐。刚在19世纪末20世纪初出现的爵士乐团，多为走唱街头的表演团体。
　　一直到1920年代，爵士乐推广开来，成为彼时流行的主流音乐。如果你看过描绘当时美国角头盘据的黑帮电影，一定看过老大上的高档餐厅里，必有演奏爵士乐的大乐团。当时乐团排场越大就越有面子，演奏的内容倒是其次。到了1930年代，经济大恐慌出现了，这下餐厅老板可雇不起那么多乐手，于是乐团人事精简，但失业的恐怖袭卷了整个美国，于是表面听来十分安详愉快的摇摆乐派出现了。
　　进入1940年代后，一些以爵士兴亡为己任的自省派乐手从纽约冒出头来，这些多半来自东岸酒吧的乐手将爵士视做一门非常严重的学问，他们往往坚持在演奏时要西装笔挺，因为他们是正式的音乐家。这群年轻乐手的严谨态度果然创下了爵士史上做重要的革命之一bop乐派。这些乐手极端强调爵士乐最最精髓之处应为“即兴”；除此之外，他们在乐句结构上的重整与解构亦是音乐史上前所未见的。
　　是的，有东必有西，东岸的bop如火如荼地撩了一阵子的时候，西岸乐手也不甘寂寞地发展出他们自己的特有风格。许多来自美国西岸的乐手出身于古典音乐学院的代表性乐手及创作者，都受过严格古典音乐教育。在他们的作品里强调的重点在于严谨的曲式结构设计，因此许多西岸乐手要求在演奏乐曲前要有精心的前置作业，在演奏技巧上也极力要求，也因此他们的演奏风格让人听起来比较具有客观冷静的特质，尤其是相较于非常强调情感奔放的bop，西岸爵士的耳感就显得较“酷”了。
　　一些出身于bop和coolschool的乐手，为追求黑人音乐原本的解放精神，进而探究在爵士乐里的思考层面，并且在曲式上进行解构及重新建构的工作，一般人认为甚难理解的freejazz因之渐渐形成。
　　爵士音乐进行到现在，如同其它音乐类型一样，仍然还在发展茁壮。在不同地区的爵士也搀入不同地区的特色。爵士乐，就像这种音乐本身的自由解放精神，还在不断地探索更立体的思维空间，以及变化出更多姿多采的面貌。这也就是爵士乐最引人入胜的地方。直接面对爵士乐对灵魂的挑逗，那是生命中一大享受。