称之为官场，实在恰如其分。我虽未当官，职场之于行政机关便是官场，隔行如隔山，个中蹊跷，秘而不宣而已。对我而言，纷纷扰扰的琐碎公务已让我不堪其扰，还要应付难以胜数或突如其来的杂事，就更让我苦不堪言，要是以前，我能安分而静静的坐一上午，捧一本书慢慢咀嚼细细品味，现在恐怕是只能囫囵吞枣浅尝辄止了，加上记性远不如前，当时称赞激动不已，顷刻之后却只剩梦里朦胧了，惭愧惭愧！今天兴趣来了，就想聊聊这本书及其他。
我是一年前看的《国画》，连同多年前读过的陆天明《大雪无痕》、张平《天网》、海岩《深牢大狱》、王晓方《驻京办主任》（只看过第一册）及《沧浪之水》，观其大概，笔调诚然不同，叙述各有侧重，其中《国画》和《沧浪之水》可归为官场小说一类，或谈人情练达、或诉世态炎凉、或书官场春秋，引人深思喟然长叹，其叙述其思考其抒怀其内涵深刻丰富为我所看重；而《大雪无痕》、《天网》和《驻京办主任》之类，则属反腐小说之列，写尽人性世情百态，揭露官场波诡云谲，情节往往一波三折引人入胜让人大呼过瘾，这类书因注重情节环环相扣叙事九曲回环，令人欲罢不能不能自拔，只是我多年前情有独钟的书籍罢了。如今时过境迁，今非昔比，阅历与年俱增，心境大有不同，已不复当年热血沸腾孜孜以求的那股较真的死劲、牛劲，亦不会天真烂漫的对所谓是非曲直真真假假信以为真。人类在进化，我呢?人类是进化或蜕化，这之中形体与灵魂究竟有着怎样的相对意义和真实内涵，恐怕没有人能说清楚，就如同沧浪之水清兮浊兮，自有其用，我们又何必过分在意而锱铢必较呢？
来说说这本书吧。这本书伙同《国画》，在我看来，最大的亮点就是笔下的人物显示出了活生生的人类，显现出有血有肉有爱有恨的普通人的特质，一次次彰显的是作为平凡万物之灵所谓酸甜苦辣适者生存的心灵蜕变史，这种草根气息和人本情怀体现出的是作家的高度洞察力和敏锐分析力，在娓娓道来之中让我们读者看到的是严严实实、惊心动魄、原原本本的当下真实，一切虚拟和掩饰便显得不值一提和荒诞可笑。书中对人性百态、世情炎凉庖丁解牛式的残酷而真实的剖析和解读，至今仍有振聋发聩历久弥新的意义。总而言之，这呈献给大家的是世间百态熙熙攘攘无处遁形的一部现代版的官场现形记。
我无意于追寻该文中细枝末节的虚虚实实，也不想执拗于作者时而痛彻心扉时而振臂疾呼的对对错错，作者对所谓事实、真相、思索、现实、幻想等一系列悖论的抽丝剥茧式挖掘和思考，是值得让芸芸众生都始料不及而该默然思之的。
书中提到，一切都是瞬息，一切都是过程，于是享受现实抓住自我者便是抓住了本质守住了永恒，成为了胜利的失败者和失败的胜利者，看来人类在反复不停的轮番做着同一个猜谜游戏，结束之后是开始。
可怕的真实，残酷的现状，令人生畏，当人类完全沉没在社会的大染缸之后究竟还会留下些什么？由远及近，我呢？我不敢想。而这，是该书留给我们人类的又一个永恒课题了。
沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。
今晚看了动画电影《藏獒多吉》，这是我第一次在电影院看日本电影，只能用卓越来形容！可以说是我今年看过最棒的电影。剧情稳扎稳打，画面异常精细，结局可用壮烈灿烂来形容。十足的非低龄向内涵动画。这样一部精彩的电影，影院居然给了少得可怜的场次，实在很无奈，如果院线愿意把功夫熊猫一半的待遇给藏獒多吉，这部电影一定会取得巨大的成绩。
日本创造+中国制造
《藏獒多吉》号称中日合拍的动画电影，我相信绘画上大量的工作是国人完成的，但人物设定、编剧、音乐、导演整部电影的灵魂全是资深日本大师掌控的。虽然这表明了国内动画在创造力上还有待成长，但另一方面也保证了影片不会出现《喜羊羊》那种令人发止的低幼弱智剧情。日本电影一贯的沉稳、写意、留白和残酷冲突得到了充分体现。整部片的剧情台词和口型，其实都是按日语来的，最明显的一个例子是邻居小男孩喊田劲的名字，但随后又慌忙说对不起，而田劲说，没关系你可以叫我田劲。这让中国人很难理解，但我很清楚这段情节是日语语境特有的，因为日本人会讲究这个，一般人称呼是姓+さん，但关系好的男子间是称呼姓+君，所以原台词，他一定是喊了田劲田君。
完美造型+瑰丽背景
开场15分钟剧情较平静，我还没入戏，但此时我印象最深刻的就是画面，该片的人物造型设定是殿堂级漫画大师浦泽直树（作品《怪物》《20世纪少年》《pluta》）。人物的细节非常漂亮，我们原来小时候看动画都知道，漫画上很精致的人物，一到动画片里就粗糙了，因为动画片画面太多，不可能每个画面都像漫画一样慢慢绘制，而藏獒多吉中无论人物怎么动，其细节都毫不丢失，作为2d手绘动画来说，这是个了不起的成就。此外背景以及一些道具的绘制非常认真，细腻程度达到油画级别，看过高清版宫崎骏电影的朋友肯定明白我在说什么。
精彩配乐+激烈战斗
本片的音乐充分烘托了高原雄浑的气势，而几场藏獒战斗戏在紧张音乐的烘托下让人心深深感到震慑。之前说到开场15分钟我没入戏，因为从15分钟第一场多吉单挑群獒开始，直到之后的多场战斗，把我牢牢吸住了，影院里那些小朋友都被吓哭了。日本人描绘的战斗即便是动画也有一个特点，那就是写实、残酷、壮烈，杀你就是真杀你，必须见血，说咬碎你就咬碎你，那种硬碰硬的感觉给观众带来了强大的感官冲击，一种灿烂的毁灭。
比藏獒大几倍的怪兽罗刹咬死人和藏獒的场面很激烈，当怪兽罗刹咬住藏獒多吉的整个身体，多吉内脏骨头碎裂的声音发出来的那一瞬间，连我也很震到了，浑身是血的藏獒多吉被抛到地上时，全场每一个观众都清楚我们的多吉必须死了，让最后多吉临死前最后一搏显得格外壮烈。最后雪崩，多吉用最后一口气带着男主角跳过雪山悬崖，那一刻朝阳升起，金色的阳光照耀在多吉身上，无比绚烂~慢镜头！一切情感已到沸点。多吉在跳到一半时已经力竭死亡，靠着最后一跃的惯性将男主角带到悬崖对面，多吉的身体重重的撞在悬崖上，男主角田劲爬上悬崖，多吉悄然坠下。
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我相信你的爱。泰戈尔如是说。
夏天的飞鸟，穿透黎明前雾霭般的晨光，带过云朵的边角，沾染了森林高处树梢上的凝露，划过天空留下点点痕迹。飞鸟，永远没有栖息的理由。它沉默的瞳孔里映射着淡薄的天光，流淌着对大自然隽永的爱恋。
暴风雨后的初夏清晨，推开卧室的窗户，看到一个淡泊清新的世界。正如读《飞鸟集》一样，似有淙淙的流水从山间飞漱而下，直流进心田，以缓慢的姿势，流出满满一腔的清新与宁静。薄暮的晨光从地平线处发散，千万缕光芒明亮了大地，恍恍惚惚间，似回到了童年无数个天真玩耍的早晨。几只飞鸟来到我的窗前，歌唱，又飞走了。
我曾经历过，也曾失望过，还曾体会到死亡，于是我以我在这伟大的世界里为乐。诗中伟大的世界一直存活在泰戈尔的心中。白昼和黑夜，溪流和海洋，在那个世界里是美好的。白昼里的露珠闪着晶莹的碎光，花草互相依偎，诉说着温情。黑夜默默无闻地绽放出花朵，却让白天去接受谢意。溪流是欢快活泼的，一路横亘着的大石磨平了它的棱角。当它成为海洋便就浸染了静谧与深沉，一如海水默默时海边的暮色。它们都在给予着，以沉默的方式。它们爱着对方，爱着所有。
自然是纯洁的，但它一旦有了思想，就在也不可能纯洁。《飞鸟集》中除了有明亮的清晨，温柔的黑夜，还有孤独的黄昏，飘摇的风雪。我们站在人类这一边，脑中灌满了忧思和寂寞。我们看错了世界，反而说它欺骗了我们。泰戈尔在诗中这样说。他亦是一个诗人。自由活在遥远的彼端，被束缚的灵魂浸透忧伤与孤独。不完满的过去和背叛是他挣不开的枷锁。纵使他智慧超群，看清万物本身，终抵不过一场苦心积虑的猜疑与指控。当夏天的气息漫延至每一个角落，几只飞鸟掠过，骨骼作响，声带微不可见振动，开始歌唱。渐渐的有什么东西苏醒。诗人的风，穿越海洋和森林，找寻它自己的歌声。
他是一个诗人，诗人爱着世界。即使这个世界仍存在着阴暗、自私、欲望、背叛与肮脏。即使只有小小的飞鸟肯为他停留，歌唱者我爱你，却已经足够让他虔诚地瞻仰整个世界，深信不疑。一如泰戈尔曾说的我相信你的爱。
也让这句话作为我的结束语。
富阳市场口中学初三：董玉知
