焕然一新的世界终于到来，即使现实是进行着无限循环与更替，大自然仍悄然无声的更换着属于自己的规则与定律。
天气由湿润变为了辣热，阿波罗正积储着自己的能量，在某个我们不曾记得的时刻驱赶春日。
一直不知道该把五月称为春天还是夏天。太阳逼出体内的水分，在额头上排出细密的水珠。每次从空调室里出来，眼镜上都会冒出一时褪不去的雾气。把手遮在眼前，挡去过分注目的太阳光。
木棉絮与炎热溶为一体，漂浮着。热风吹过，木棉被吹到脸上，感觉到其中的炽热。
穿越大厅看到提醒初三学长们的计时牌上写着离中考时间还有：29天心中一惊，开学时的计时牌上还写着75天似乎就是眼前的事。而其中的46天的记忆似乎一下子被抹去，心中惶惶不安。
时间的力量如此巨大，可以让我们轻易忘掉童年时手拉手一起长大的玩伴。甚至大到在冗长未来的某天里，与曾经邂逅并给予彼此决心与勇气的朋友相遇，只会当成路人甲乙丙丁。
时间就像婴儿手中被玩弄的沙漏，随着细沙，轻易逝去。不知道光阴女神的诡计，为何把时间定义的如此绝情，永不回头。三个月后便是初二，明年既是初三。不舍初一的日子，却要等待现实的初三。
世界上有一种没有脚的鸟，它只能不停的飞，飞累了只能睡在风里。到了初三，大家都是这种鸟，只能不停的飞。
被彻底颠覆了的生活，像一道裂口横在未尽的路上。日复一日看着计时牌上的时间在变化，由6变成5，再由5变成4。我不知道自己还可以笑多久，但我绝对会留恋这个校园，这个给了我无数美好的家。
我看见生命从头顶飞过，投下班驳深邃的点。沙漏翻来覆去，木棉最终飘落。她的飘落是因为风的追求，还是树不挽留？不管怎么样，木棉只能说再见，而不是再也不见。
我们年华的花样，我们青春的飞扬。
明媚阳光的五月，放飞无数美丽的时刻，带上阳光和希望，
五月未央。
时下流行青春文学。
韩寒和郭敬明创造了令人惊叹的畅销奇迹，新概念作文大赛顿时成为耀眼的品牌，小作家如雨后春笋般在祖国各地破土而出。
青春拥有许多权利，文学梦是其中之一。但是，我不得不说，青春与文学是两回事。文学对年龄中立，它不问是青春还是金秋，只问是不是文学。在文学的国度里，青春、美女、海归、行走都没有特权，而人们常常在这一点上发生误会。问你会不会拉提琴，如果你回答也许会，但还没有试过，谁都知道你是在开玩笑。然而，问你会不会写作，如果你作同样的回答，你自己和听的人就都会觉得你是严肃的。指出这一点的是托尔斯泰，他就此议论道：任何人都能听出一个没有学过提琴的人拉出的音有多难听，但要区分胡写和真正的文学作品却须有相当的鉴别力。
我读过一些青春写手的文字，总的感觉是空洞、虚假而雷同。有两类青春模式。一是时尚，背景中少不了咖啡厅、酒吧、摇滚，内容大抵是臆想的爱情，从朦胧恋、闪电恋、单恋、失恋到多角恋、畸恋，由于其描写的苍白和不真实，读者不难发现，这一切恋归根到底只是自恋而已。另一是装酷，夸张地显示叛逆姿态，或者刻意地编造惊世骇俗情节。文字则漫无节制，充斥着没有意义的句子，找不到海明威所说的那种真实的句子。我们从中看到的是没有实质的情调，没有内涵的想象，对虚构和臆造的混淆，一句话，对文学的彻底误解。所有这些东西与今日普通人的真实生活相去甚远，与作者们的真实生活更相去甚远，因为作者们虽然拥有青春，也仍然只是普通人罢了。也是托尔斯泰说的：在平庸和矫情之间只有一条窄路，那是唯一的正道，而矫情比平庸更可怕。据我看，矫情之所以可怕，原因就在于它是平庸却偏要冒充独特，因而是不老实的平庸。
当然，在被归入青春文学范畴的作品之中，也有一些好的作品。我喜欢的作品，共同之处是有自己的真实感受，在这片土壤上面，奇思、异想、幽默、荒诞才不是纸做的假花。对于写作来说，最重要的是把自己真正感受到的东西写出来，文字功夫是在这个过程之中、而不是在它之外锤炼的。因此，我主张写自己真正熟悉的题材，自己确实体验到的东西，不怕细小，但一定要真实。这是一个积累的过程，到一定的程度，就能从容对付大的题材了。
世上没有青春文学，只有文学。文学有自己的传统和尺度，二者皆由仍然活在传统中的大师构成。对于今天从事写作的人，人们通过其作品可以准确无误地判断，他是受过大师的熏陶，还是对传统全然无知无畏。如果你真喜欢文学，而不只是赶一赶时髦，我建议你记住海明威的话。海明威说他只和死去的作家比，因为活着的作家多数并不存在，他们的名声是批评家制造出来的。今日的批评家制造出了青春文学，而我相信，真正能成大器的必是那些跳出了这个范畴的人，他们不以别的青春写手为对手，而是以心目中的大师为对手，不计成败地走在自己的写作之路上。
