| 题 次 | 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 总 分 |
| 分 值 | 20 | 20 | 10 | 20 | 30 | 100 |
| 得 分 |
| 1、 | 阅读下面的诗，完成下题。 山中 长江悲己滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 对这首诗分析不正确的一项是（ ） A: 这首诗的作者王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王以文词齐名，并称为“初唐四杰”。B: 诗的前两句是一联对句，诗人以“万里”对“长扛”，从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境。 C: 诗的后两句，即景点染，用眼前“高风晚”“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托这个“悲”和“念”的心情。 D: 三，四句“况属高风晚，山山黄叶飞”是诗人虚写景物，是他心中的想象。 |
| 2、 | 下列各组词语中没有错别字的一项是（ ） A: 挚友 狂斓 和睦 深恶痛绝B: 宛转 臃肿 疏浚 妇儒皆知 C: 屏障 怪诞 黎明 锋芒毕露 D: 澎湃 澜语 贫瘠 锲而不舍 |
| 3、 | 下列划线词解释正确的一项是（ ） A: 故患有所不避也。患：祸患、灾难； 避：逃避B: 蹴尔而与之，乞人不屑也。蹴：用脚践踏； 不屑：看不上眼 C: 明日 ， 徐公来，孰视之。明日：明天； 孰：通“熟”，仔细 D: 其亦欲推其事，以勉其学者邪？推：推诱； 勉：勉励 |
| 4、 | 下列语句中书写正确的一项是（ ） A: 然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿似的…… B: 假如一个男人跟朋友和熟人见面时斌斌有礼，可是在家里对妻子儿女动不动就大发雷霆——那就可以肯定他不是一个有教养的人。 C: 走出大门不多路，一脚揣在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水…… D: 它们在轰隆隆的雷声中，苍皇逃窜着。 |
| 5、 | 选出注音不完全正确的一项（ ） A: 归省(xǐng) 排行(háng) 参差(cī) 浑身解(xiè)数 B: 颦蹙(cù) 嗔(chēn)视 飞溅(zàn) 戛(jiá)然而止 C: 亢(kàng)奋 晦(huì)暗 冗(rǒng)杂 大彻(chè)大悟 D: 乙醚(mí) 犁铧(huá) 虫豸(zhì) 芸(yún)芸众生 |
| 6、 | 下列说法正确的一项是（ ） A: 《乐府诗集》是一部由北宋郭茂倩编写的乐府歌辞总集。《陋室铭》的“铭”原是刻在器物上用来警诫自己或者称述功德的文字，后来成为一种文体。 B: 《伟大的悲剧》写了英国探险家斯科特一行五人在探索南极的归途中悲壮覆没的故事，主要表现了他们的失败之悲、死亡之悲。 C: 《爱莲说》《孙权劝学》《河中石兽》是按写作年代先后排列的。都德、普希金、端木蕻良分别是法国小说家、俄国诗人、日本作家。 D: “白丁”“布衣”都指平民；“岱宗”“岳父”都指泰山；“四书五经”的“经”指《诗经》《金经》《三字经》等。 |
| 7、 | 依次填入下面横线处的词语，最恰当的一项是( ) B: 印证 造就 只要 就 C: 印证 铸就 只有 才 D: 见证 造就 只要 就 |
| 8、 | 下列选项中全都是敬辞的一项是（ ） A: 令尊、垂念 B: 奉陪、家严 C: 鄙人、高就 D: 劳驾、舍弟 |
| 9、 | 下列字形和加下划线字注音全部正确的一项是（ ） A: 感慨（kài） 哺育 孜孜不倦（zī） 头晕目炫B: 静谧（mì） 荒缪 龙吟凤哕（suì） 囊萤映雪 C: 荣膺（yīn） 辐射 恍然大悟（huǎng） 锋芒必露 D: 门楣（méi） 剽悍 周道如砥（dǐ） 诚惶诚恐 |
| 10、 | 下列句子中划线的词语使用恰当的一项是（ ） A: 世界、国家和个人的生命中的云翳没有比今天再多的了。B: 诵读经典对提升学生修养，陶冶学生性情的作用是无可厚非的。 C: 共同的鉴赏能力与博学多识使他们两人常常是一厢情愿。 D: 太后执掌大权，她需要大臣们都成为高视阔步的奴才。 |
| 阅读下面古诗，完成下列小题。 晚望 徐侨① 陂②沼盈盈闲绿水，郊原浩浩涌青禾。 烟连山际无人语，只有晚归樵牧歌。 【注释】①徐侨(1160-1237)，字崇甫，婺州义乌靖安里龙陂（今佛堂镇）人。②陂：bēi，池塘。 ( 1 )以下不是属于诗人“望”见的景物是（ ）A: 满塘的绿水 B: 无际的青苗 C: 弥漫的山烟 D: 悠扬的牧歌 ( 2 )对这首诗的赏析不正确的一项是（ ） A: 这是一首田园诗，抒发了诗人对乡村生活的热爱。 B: “闲”字不仅描绘出池塘绿水的动态美，更衬托出诗人悠闲自得的心情。 C: 最后两句诗写了声音，嘈杂的声音衬托出这一带的热闹。 D: 诗人通过晚归樵夫的放歌来衬托暮烟弥漫的山间空旷而宁静，表现了诗人恬淡闲心境。 |
| 阅读 赵准，藁城人，长身美髯，性刚毅方严，终日无惰容，不轻言笑。年二十余，始读书。时有敏少年，日记数千言，赵先生耻居其下，日所诵书必与之埒①。日不足，竟夜读忘寝。举顺天乡试，为学官。王令诸郡王皆受经，为讲说甚详恳，门弟子常数十。矩矱严，诸生步立皆有则。尤重背诵，以身先之，无倦，诸生侍侧凛凛。时太守有十子，五子骄纵甚，虽守无如之何。一日，闻赵先生严，自领其子来，且遗一朴②，广二寸，厚半寸，书其面曰：“专治五子，毋及余生。”诸子一望见，即凛然，皆折节③受学守规。 ——[明]朱国桢《藩国名臣》 （注）①埒：liè，同等 ②朴：pō A: 日所诵书必与之埒 马之千里者 B: 且遗一朴 年且九十 C: 以身先之 投以骨 D: 书其面曰 其真无马邪 ( 2 )下面说法有误的一项是（ ） A: “赵准，藁城人”属于判断句。 B: “长身美髯”中“美髯”属于名词作动词。 C: “赵先生耻居其下”中“耻”属于使动用法。 D: “五子骄纵甚”属于状语后置句。 ( 3 )翻译下面句子。 时有敏少年，日记数千言，赵先生耻居其下，日所诵书必与之埒。 ( 4 )赵准有哪些特点？ |
我的母亲（节选）
蔡志忠
我的第一个记忆，是对母子之间亲密关系的疑惑。当时我还不能站、不会走路，应该还不到一岁，只记得妈妈抱着我在路上遇到两位邻居，三个女人站在树下东家长西家短地聊个没完没了。由于抱我太久有点累，母亲让我站在地上，双手抱着她的大腿。大热天，她的大腿很凉，摸起来感觉很舒服。于是我的右手便顺着她的大腿往上伸去，母亲边聊天边用手把我的小手往下推。我不依，又用左手顺着她的大腿往上伸，母亲再一次用手把我的小手往下推。
这是我出生以来首度被母亲拒绝，还连续被拒绝两次。原本婴儿与母亲的关系是全世界最亲密的，我的小小心灵对这件事很不解，内心感到惶恐不安。这便是我对母亲的第一个记忆。
从我孩提时起，母亲就于凌晨三点多起床，背着我煮猪食、喂鸡鸭。我因此养成了凌晨三点多起床的习惯。
父亲很严肃，平常在家里难得讲一句话，整天绷着脸，很凶的样子。我们家很安静，有事情才有人讲话，我也因此养成不太爱说话而爱思考的习惯。
我一生中，跟父亲、大哥、大姐、妹妹所讲的话极少。记得我七八岁时，曾跟二哥睡同一张床，整整两年时间，印象中我们好像不曾讲过话。
但我跟母亲则无话不说。我放学回家第一件事，就是急着找妈妈，跟她报告今天老师说了什么，学校发生了什么新鲜事。
如果课堂上老师说了一个《天方夜谭》的故事，我就把整个故事从头到尾给母亲重述一遍。她边喂鸡鸭，边听我说故事。有时我看她干活太认真，不专心听，还会生气地责怪她没仔细听我说故事。
她会笑着说：“有啊！我在认真听啊。”
我说：“那么你重述一遍刚刚我说的话。”
她总是回答：“好啦！别生气，你继续讲，我一定专心听。”
母亲在嫁给父亲之前，是家中的大姐，她从小就要帮忙照顾妹妹和略有残障的弟弟。由于从小便主持家务，她很有自己的想法。
母亲很爱看歌仔戏（福建及台湾的汉族传统戏曲之一）。每隔两个月，当歌仔戏班巡回到花坛戏院演出时，她总是无视父亲的情绪，非要去看一场不可。
两个月一次，歌仔戏的锣鼓声打破乡下的平静。孩子们总是追着宣传车抢歌仔戏广告戏单。我好不容易抢到一张戏单，便急忙跑回家告诉妈妈：“妈妈！这次演许仙与白娘子，我们哪一天去看戏？”
母亲一定迫不及待地回答：“明天下午我们去看第一场。”
第二天午饭后，她急忙洗完碗盘，还来不及把碗盘摆入橱柜，便拉着我直奔花坛戏院。她总是随着“陈三五娘”“陈世美与秦香莲”“孟丽君”的悲欢离合情节，边看边哭，泪流满面。
散场后，我的主要任务是，先回家打探父亲是否已经从田里回到家里——如果父亲在家，我就得偷偷打开厨房后门门闩，轻掩门板，然后再回去告诉躲在稻草堆后的母亲。母亲只好手捧着预藏在后院柴堆上方的喂鸡鸭的空盆，从厨房后门进屋，假装自己在后院干了一下午的活。
其实父亲心里明白得很，他早知道，只要有歌仔戏班到花坛演出，母亲一定不计一切后果去看戏。她宁愿忍受父亲臭着脸生气一个星期，也要飞到戏台前过过戏瘾。只要一听到歌仔戏的锣鼓声响起，母亲便无法平静地做家事，得先去看完一场歌仔戏，让平淡的乡下生活变得精彩炫丽。但她还是很克制，也像跟父亲有个默契的约定，每次歌仔戏班来花坛公演十天，她只去看一次下午场。我知道，如果父亲不反对她看戏，她一定日场、夜场连看十天二十场戏。
长大后我发现，我的好胜心来自全乡书法第一的父亲，但我的个性形成大都来自母亲。母亲永远不责骂自己的孩子，不跟自己的孩子说“不”。
沉迷于自己所喜欢的事物，“横眉冷对千夫指”，不理会世间的价值观和别人的看法，随着心中想法而行事——我的这些特立独行的个性来自母亲。
通常小孩都是由母亲带大的，因此小孩的个性也大多来自母亲，我本人就是一个例子。母亲跟我交谈时，总是以相互斗嘴调侃的方式说话。例如我跟别的小孩到田里抓泥鳅，玩得双手很脏，她会说：“哇！好厉害，能玩得这么脏！这么脏的手，除非用菜刀剁掉，否则怎能洗得干净？”
我说：“不必剁，我自己洗给你看。”
小时候，我喜欢端着一碗饭，边吃边到左邻右舍串门子，到处打听新闻。
她会说：“好厉害，一顿饭竟然可以吃到天涯海角！今天有什么新闻。
我说：“左邻阿花下星期一从台北回来，右舍阿珠明天有人来相亲。”
听完，她说：“你这么认真当新闻播报员，有没有人给你钱？”
我说：“我当免费志工，不收钱。”
我聪明，反应快，大概是因为从小妈妈就以这种方式跟我对话，培养了我随机应变的能力。
逢年过节，家里买鱼买肉是父亲的责任，平时买豆腐，则是母亲的责任。早上九点，听到豆腐小贩的叫卖声，她就拿钱叫我跑出去买豆腐。
她在后院洗衣服时，我总是蹲在旁边听她讲故事。我经常在听故事的空当跑进厨房先吃一小部分豆腐。每每到中午煮饭时，豆腐已被我吃了三分之一。这样几年下来，我从来没听她问过：“豆腐是你吃的吗？”
（选自《读者》，2019年8期，有删节）
( 1 )给下列划线字注音。|
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惶恐不安 |
锣鼓 |
默契 |
调侃 |
例如我跟别的小孩到田里抓泥鳅，玩得双手很脏，她会说：“哇！好厉害，能玩得这么脏！这么脏的手，除非用菜刀剁掉，否则怎能洗得干净？”
( 5 )作者说：“但我的个性形成大都来自母亲。”“我”的哪些个性是在母亲的影响下形成的？讨分数的人
徐慧芬
一阵小跑声过后，学校走廊里，一个男生小声而急促地叫我，我立定问他：“有什么事吗？”
他期期艾艾地说：“我——我能到你的办公室去说吗？”我点点头。他进来后，小心翼翼关上门后，将手上卷着的画纸摊开在我面前说：“老师你看，我觉得自己画得挺好的，为什么只有65分呢？我看他这张还没我的好呢，他都70分呢。”他把同桌的那张画也摊了开来。
啊，原来是来讨说法的。这是一张美术作业，临摹书上的一幅写意国画《梅花麻雀图》。这算是期中考试了。
两张画摊在桌上，我给他分析：“你这张，梅花点得还蛮像样，麻雀的形体姿态也不错，可偏偏是‘点睛之笔’不准确，眼睛画偏了，这不是犯了常识性的错吗？他这张也有缺点，梅花浓淡深浅缺少变化，但作为画面主体的麻雀画得还是到位的……”
他听明白了，似乎也服气，但还不走，磨磨蹭蹭，抓了一会儿头皮，终于说出了要说的话：“老师，你这次能不能开开恩，送我5分，下次还你，行不行？”
我笑了起来，教书好些年了，还没碰到过这样的学生。
“你说说看，为什么一定要送你5分呢？”
“你表扬过我的，说过我画画蛮好的。”
“啊，我表扬过你？”
“是的，你表扬过我两次，一次画素描头像，你说我暗部画得蛮透气，没有闷掉。还有一次画水彩，你说我天空染得蛮透明，没有弄脏。”
“可是这次你只能得65分呀，再说这是考试，老师应该公正，是不是？”
“可是我这次已经向我爸说过我美术考得不错的，否则老爸要说我吹牛，又要打我的……”
“65分已经超过及格线了，以后再努力一下就是了。”
“不不不，老师，我只好实话告诉你，这次期中考，几门主课我都没考好，语文65分，英语刚及格，数学只得了55分。我爸气死了，用皮带抽我，用脚踢我，说我没有一门考得像样，我说我副科蛮好的，美术至少能考70分……老师，你看——”
他撩起一条裤腿，露出了几条青紫的伤痕。
我不再多说，拿出一张宣纸，让他重画一幅。
半小时后，我用朱笔在他的画上写了个“70”，很醒目。出门时，他向我鞠躬，又轻轻问一句：“老师不会告诉其他同学的，对吗？”我含笑。
多年以后……
我在地铁月台上等车，一旁座椅上一个男子向我微笑行注目礼，而后站起来说：“您不是教我们美术课的老师吗？”
“你是？”我记不得他是哪位了。
他说：“我就是那个向你讨分数的学生呀！”于是我想起了20多年前的那一幕。月台上，我俩相互把上述故事一点点补充完整。
我问他现在在哪里工作，他说了一家公司的名称。
“那么，你现在是否经常向你的老板要求加薪？”我和他开起了玩笑。
他笑了，有些腼腆地说：“我们公司人不多，我当家。”
“啊，那你就是老板了，你后来学的什么专业？”
“计算机专业，毕业后搞软件设计。”
“你过去数学好像不怎么好的，怎么选了这一行？”
“老师，你还记不记得，那次在你办公室里你对我说的一句话，你说，像你这么聪明，想得出讨分数的人，怎么可以数学不及格？”
我说过吗？记不清了。可是他却一直记着，并为此改变了自己。
（选自《青年博览》2016年第9期）
( 1 )试比较下面句子中“我”的两次“笑”的相同点和不同点。①我笑了起来，教书好些年了，还没碰到过这样的学生。
②我含笑。
( 2 )具体分析“父亲”和“我”的教育方法的特点。今天赢了，不等于永远赢了；今天输了，只是暂时还没有赢。
有望得到的要努力，无望得到的不介意，则无论输赢姿态都会好看。
生活没有输赢。赢了，是生活；输了，也是生活。
对于“输赢”，你有怎样的经历与感悟呢？请自选角度，自拟题目，写一篇文章。
要求：①不少于600字；②不得套作，抄袭；③不得透露个人信息。
